1、相见欢　　相见欢◎秋闺 李煜 （南唐后主）　　〔题考〕 本调昉于唐，正名［相见欢］，南唐后主作此调时已在归宋之后。

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2、故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名［忆真妃］。

3、又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名［上西楼］、［西楼子］、［秋夜月］。

4、宋人则又名之为［乌夜啼］。

5、【词苑丛谈】云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。

6、」顾［锦堂春］亦名［乌夜啼］；且［秋夜月］亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。

7、又有一名曰［月上瓜洲］。

8、　　〔作法〕 本调三十六字。

9、凡两用韵，前半皆用平韵。

10、第一句六字，一、三字平仄可不拘。

11、第二句与"捣链子"第二句同。

12、第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。

13、（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。

14、后主此词正用此法。

15、后半起二句换仄韵最宜注意。

16、万氏【词律】云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。

17、」第三句仍协平韵，与前半第二句同。

18、末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

19、　　无言独上西楼，　　⊙○⊙●○△（平韵）　　月如钩，　　●○△（协平韵）　　寂寞梧桐、　　⊙●⊙○（豆）　　深院锁清秋。

20、　　○●●○△（协平韵）　　剪不断，　　●⊙▲（换仄韵）　　理还乱，　　⊙○▲（协仄韵）　　是离愁。

21、　　●○△（换前平韵）　　别是一般滋味在心头。

22、　　⊙●⊙○（豆）○●●○△（协平韵）　　【赏析】　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。

23、此词写作时期难定。

24、如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

25、　　起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。

26、“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。

27、由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。

28、本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

29、　　“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。

30、一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。

31、“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

32、　　过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

33、　　诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。

34、李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。

35、因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。

36、这种写法无疑有其深至之处。

37、　　〖 水调歌头 〗　　词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》等。

38、上下阙，九十五字，平韵（宋代也有押仄韵的）。

39、相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲，《歌头》即大典开始的第一章。

40、　　此殆裁截其首段为之。

41、九十五字，前后片各四平韵，亦有前后片中两六言句夹押仄韵者，有平仄互押几于句句用韵者。

42、　　〖原文 〗　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

43、　　明月几时有？把酒问青天。

44、不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。

45、不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

46、但愿人长久，千里共婵娟。

47、　　【定格】　　中仄仄平仄，中仄仄平平。

48、　　中平中仄平中，中仄仄平平。

49、　　中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。

50、　　中仄仄平仄，中仄仄平平。

51、　　中中中，中中仄，仄平平。

52、　　中平中仄，平中平仄仄平平。

53、　　『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平。

54、　　中仄中平仄，中仄仄平平。

55、　　【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七，随意而为即可。

56、　　词牌释义　　〔题考〕 【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制［水调歌］。

57、”【脞说】：“［水调］、［河传］，炀帝将幸江都时所制。

58、”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进［水调歌］者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。

59、”【南唐近事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏［水调词］进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。

60、”白乐天听［水调］词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。

61、”【碧鸡漫志】：“［水调歌］，【理道要诀】所载唐乐曲，南吕宫，时号［水调］；世以今［水调歌］为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。

62、”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。

63、嬗至五代，乃有七字句。

64、入宋，始演变新腔，而成今调。

65、当时最为通行，词人填者极多。

66、吴梦窗名曰［江南好］，姜白石名曰［花犯念奴］，后遂句为本调异名。

67、至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。

68、（见【海录碎事】）　　〔作法〕 本调九十四字，重在拗句。

69、首句五字，下三字为仄平仄，定格也。

70、次句五字，为通常之五言句。

71、此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。

72、第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。

73、【词律】于第六字亦注可平，殊不尽然。

74、盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。

75、第四句六字不用韵。

76、第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。

77、第六句五字，与第二句同。

78、第七八句亦均五字，与首、次两句相同。

79、后阕换头。

80、起首为三字三句，与［相见欢］后阕起首三句同。

81、【词律】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。

82、且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。

83、第四句以下与前半阕完全相同。

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